第三乐章整个是一个奏鸣曲式
先从呈示部开始说起，整个呈示部分成主部、副部、结束部。

呈示部

主部（1-20）

全曲从#c小调开始，是一个极度极度激动的音乐形象。最低音是主音跟属音的交替，但不是旋律性的，八分音符的断奏需要明确的刻画。

第2小节最后这两个主和弦具有炸裂的音响效果，不需要有预示性的渐强。

第9小节停在了属和弦，然后右手下方声部是主导声部，同时属持续音要准确的保持住。

第13小节右手高声部称为主导旋律，第14小节突然停止落在主调属音，然后再重新振奋。

紧接着6个小节的再现句既是整个主部的结构补充也是后副部连接的准备，所以之后的连接部也被省略了。

总结一下：这个主部本身是一个再现单二部的曲式，有两个材料构成。一个是曲子一开始就出现的上行和弦分解，一个是中间的对比乐句。其中中间的对比乐句在外声部属持续音的夹缝中，有着一条平行六度的旋律线条。
结构图如下：

副部（21-43）

21小节右手旋律第一个b需要弹的轻巧，正好是副部主题的开始。同时整个从#g小调开始，与主部主题相似的是都有运动的性格，不过旋律上近似于朗诵音调。

第25小节开始是这里的第二个乐句，连续切分节奏型的性格要表现出来。

这个第33小节的大三和弦需要严格的保持，一方面对于整个副部主题来说是上一个乐句的结束，转折片段的开始，另一方面从音响效果上来说也是一个恰到好处的高潮点。

37小节这里是一个标准的阻碍终止，第二拍要明显有力强调强拍效果，使节奏平衡。

38、39小节的左手伴奏像一次加紧模进，需要赶紧利落，同时也体现出反拍和弦的特点。

43小节正好是完全终止结束，也是副部跟结束部的交界处。后面的八分音符清楚的取代了十六分音符的进行。

结束部（43-65）

结束部一开始从之前的十六分音符承接到八分音符，左手声部是对旋律声部的模仿。
47小节开始连线中的八分音符要做好，与前面的产生对比。

这一连串的力度对比做出来，强弱更替更加明显，造成音乐的紧张性。

前面一个终止式完满终止在第57小节，左手又回到了十六分音符的节奏型

最后一个短尾奏结束部结束。

整个展开部的结构如下：

展开部

展开部从主部材料进行导入，主要主题是#C大调前进，副主题转#f小调再现。

71小节第一拍上的和弦要比较鲜明，第二拍双手都是p的性质。
75小节左手低声部成为了主导旋律，十六分音符要不中断，没有间隙转到右手。
而且从71小节开始已经从刚才的导入阶段到了发展阶段，调性会从#f小转到G大调。

79小节fp要鲜明的做出来，左手第二拍是主导旋律。

这一段是主调的属和弦，并用改和弦构成了12个半小节的段落。主旋律的p要十分的有表现力，柔和却又连贯。
其中92小节和弦上声部的旋律音要勾勒出来，同时需要有表现力。

81-101小节整个就是属准备，在交代之前的副部主题，所以属音的强调也是这一段的主旨。

101小节正是属和弦后面承接的就是再现部了。
所以这里的结构图如下：

再现部

先附上再现部的曲式结构图

主部的曲式降级，只再现了之前主部的A段，但是B段保留改变成了连接部。
副部是奏鸣曲式典型的调性服从

变成跟主部一样的#c小调，其他的都是原样。

结束部也是#c小调，其他的都是复制来的结构。

尾声

最后这个庞大的尾声分成5个阶段，首先是从主部材料的导入。

然后164小节这个华彩段是激情的迸发，利用了减七和弦来制造紧张程度。

接着就是副部主题的陈述，168小节第二拍开始是弱进的副题，又开始了新一轮的浪潮引向高潮。

这里再一次的华彩连接段，右手琶音是梦幻的，穿过钢琴的全部音域，分解和弦尽量强，低音和弦音响有力。

这里半音阶上升到属和弦的九音又迅速回落，八分音符要平稳，几乎和宣叙调一样。

这里的adagio缓慢而悠长，是前面高潮爆发后的疲惫。

最后回到开始的速度，并使用了最后一个结束主题。这里仿佛第二个再现部（主部、连接、副部、连接、结束部）
其中197小节打断了原有的力度，主三和弦最后一次琶音进行，速度需要保持稳定。
最后主和弦铿锵有力的强奏仿佛是对渴望寻求出路的肯定，也是这部作品的结论。